的最好推手。
他们会给大众植入一种我被造谣的错误概念。
而CBS等媒体的反驳,则会让大众深陷怀疑泥沼。
一边是公信力足够的媒体表示,我罗兰-艾伦不可能退圈,另一边则同样是公信力足够的媒体表示,他们在首映礼当天看到的电影的确有问题,在互有公信力的情况下,大众就会在我到底退没退圈这件事情上产生纠结,随着索尼公告的出现,这个纠结,会无限放大。
这种放大,就会加深粉丝对整件事情的参与感,他们核心目标,就是搞清楚事情的真相,而等第二次点映结束,另一小批人表示,真的有彩蛋时……
得到真实答案的他们,就会产生一种渴望亲自证实的迫切感。
因为否定一切对自己不利的消息,乃是人的本能。
如此一来,他们就会迫不及待的想要去看电影。
而当在得知我退圈消息时就释放过热情,在出现争端时就宣泄过情绪的家伙收获了最终的结果后,自我感动的情感灌输,就会出现。
这个时候,他们只会不断地向周围人表示,噩耗是真的。
对我不利的‘罗兰-艾伦为什么要退圈’这一想法,也就会被‘罗兰-艾伦真的宣布退圈了’这一概念完全顶替,而始作俑者我,也将不会在接受到大批量的质疑。
这种能够影响票房的不利因素,因为我对粉丝的分化,而逐渐消失。
我所说的对粉丝的连横,也就实现了。
同样,这也是我们为什么会强调,宣发比电影本身更重要的原因。
因为宣发,其实就是在玩弄人心。
而这一点零三亿,说白了,其实就是骗出来的。
但,即便是骗,我们也必须去做,因为我们需要,更是资本需要。”
当罗兰面带感慨的向自家婆娘说出一点零三亿的真正由来后,双手抱膝在那倾听的凯特也不由自主的露出笑容,望着敞开心扉的老公,她叹了口气,喃喃自语。
“Justicedelayedisjusticedenied?”
“Yeah,迟来的正义非正义。”
罗兰点了点头,重复了一遍妻子的话,然后又补充了一句,“未来的盈利非盈利。”
没错,对于资本而言,预期收益和实际收益相比,那肯定是后者更加重要啊!
一部电影拍出来了,如果当下失败,未来成功,那它存在的意义又是什么?
《肖申克的救赎》翻案了,可城堡石影业没有了。
不仅如此,它爹特纳广播电视网也被收购了。
《大话西游》翻案了,可星彩公司早就倒闭了。
这次失利,也让星爷掉进了钱眼里。
这些翻案感动影迷,让其回忆当年,可如果仅仅只是这样,那对于资本而言其实是没有任何意义的,因为这些失败,最终都促使了资本死亡。
所以,电影上映就必须赚
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