给文幕野讲解的,数字电影剪辑方便多了。
正在剪的是程勇一伙人吃火锅要散伙,他们几个接连离开的镜头。
“四个人先后离去,每一个人离开都有一扇门,这是第一个人,黄毛走了,那是假借程勇的一个主观视角离开那扇门,最清晰的一个传达方式。
然后第二个人是刘思慧离开,这里不是一个单独的镜头了,我选择的是长镜头,她从喝酒起身离开,走出门框走出去,然后镜头回来,我们看到刘牧师站起来了,牧师说,“主保佑你”,然后一直到他手的动作,他也走了,我用一个镜头交代了两个人。
李谦手上熟练地操作者电脑,还有空一边讲解。
“我为什么用一个镜头去过度呢?是因为需要把更重要的表演突出,就是要每一个环节要找到重点,这场戏有两个特别大的点,一个是黄毛的,一个是吕受益。
所以刘思慧和刘牧师用一个连贯的长镜头展现了两个人的离开,没有一个人一个短镜头,要不然四个人离开用四个短镜头,相对于纯粹的商业电影来说,是非常不合适的,拖节奏了。
再然后吕受益的离开,不是以程勇的视角目送他走,镜头是跟着他的,前面所有的戏,都是在一个密闭空间里面发生的,直到吕受益,我为什么让镜头跟着这个人物离开了那个神油店,而不是用那个店里程勇的特写镜头?”
“我不太明白。”文幕野摇摇头。
按理说,程勇这个时候应该是愧疚的,因为他自己赚够了钱想要洗手不干,把病人推给了假药贩子张长林。
虽然程勇自欺欺人地说张长林得到了他的渠道,以后可以去他那里买药,但是作为一个商人,他能不知道张长林肯定不会像他这样卖的那么便宜。
无效的假药都卖三千,真正有效果的药指不定要卖多少呢。
所以,按文幕野的理解,这个时候以一个程勇脸上羞愧的特写镜头来结尾,是最合适的。
李谦笑笑,“剪辑是个技术活,每一场戏既要剥离出来单独考虑,也要想到它在一个整体里的意义,承上启下,小学语文老师教我们写作文的时候都讲过。
这是一个非常有冲击力的点,在镜头上来讲,我们跟着吕受益离开,看到吕受益消失在镜头里,这个时候镜头回到神油店,看到程勇被压缩在一个很小的空间里面。
所有人都离开了,然后他被那个玻璃门框,被那些装饰的文字,还有桌上火锅的烟雾,所有东西掩盖了,就好像被埋没在镜头里面一样。
这样的镜头,都在帮助角色的情绪表达,帮助电影传达情绪,在观众看的时候,无形中可以感受到的,影像冲击力是没有办法用语言去讲,是一个无形的感受的东西,所以在剧本上你又看不到,需要后期剪辑直观地用眼睛去看。”
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