其实逻辑很简单!
就是因为程砚秋的唱腔太过于个性化了!
当今京剧界有一些流派的唱腔在当年火爆异常,丝毫不亚于什么四大名旦和四大须生,但是到了如今却罕有人听闻他们的存在!
原因就是因为这个流派的唱法太过于自我了!
基本上大部分的京剧流派,都是创始人根据自己的声音特征创造出来的,可以说只适合他这类声音天赋的人去唱。
所以,这也是很多流派找不到传人,或者传人根本无法达到创始人水准的根本原因!
就像武术一样,一门武术在传承下来的时候,越传承,后人就越觉得学的不对劲,明明这一拳这样打出去很不舒服啊,但是秘籍是这么写的,师父也是这么教的,没办法,只能硬着头皮去学了!
殊不知,这位弟子的胳膊要比当年创造这门功夫的老祖要短上一截,对于那位老祖来说,这一拳打出去的力道是舒服的,而后面学习这种功夫的人没有这位老祖那么长的胳膊,所以,学起来就十分的吃力,甚至于会伤到自己!
如今的不少程派传人由于声音天赋跟程祖相差太多,所以想要去学程祖的那种唱腔,总有一种画虎不成的感觉!
……
三位大师的表演,让现场的气氛彻底的达到了高潮。
荀慧生先生就是在这种状态下出场的!
京剧《挂画》,是花旦演员的基础戏,也是必修课。
这出折子戏虽然只有40多分钟,但是短小精悍,唱、念、做、舞,手、眼、身、法、步各方面都有严格的规范,里面包含了几乎所有花旦的基本功。
林牧的眼睛盯着荀慧生的脚下,果然,荀先生脚下穿着跷,而且还不是他发明的改良跷,而是最原始的硬跷!
现在的京剧舞台上,一般穿的跷都是荀先生发明的改良跷,也就是常说的“软跷”!
软跷并不需要深厚的基本功,顶多就是像女生的高跟鞋罢了,很快就能够适应!
而硬跷则不然,着力点只有前面那一小块,对于脚腕和脚趾的力量有很严格的要求,没有十年的基本功,别说穿着走路了,就连站都站不稳!
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